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模特的(de)表情訓練和(hé)角色定位
發表日期：2009-7-13
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在時裝表演中,模特往往隻重視台步、造型方面的(de)訓練,而忽略了表情的(de)訓練,結果模特就像一副活動“衣架”,“有(yǒu)形、無神”,會(huì)失去時裝表演的(de)意境,更談不上(shàng)傳達設計(jì)理(lǐ)念了,阻礙觀衆對時裝内涵的(de)深層次理(lǐ)解。因此,表情的(de)訓練應從二方面去考慮。
把握表情的(de)尺度 我國早期的(de)表演訓練受戲曲、舞蹈的(de)影響,強調民(mín)族化。訓練中一味的(de)要求模特千篇一律的(de)笑(xiào),認爲這樣才有(yǒu)“中國特色”。結果模特無論穿著(zhe)哪種風格時裝,都(dōu)以甜美(měi)的(de)微笑(xiào)示人(rén)。當“甜笑(xiào)”遇到(dào)硬朗、力量型時裝風格時就顯得軟弱無力了。随著(zhe)國内模特業(yè)與國際交流逐漸增多,有(yǒu)些模特把國外模特的(de)個(gè)性化、冷(lěng)面孔表演,理(lǐ)解爲“無表情”表演,甚至認爲“無表情”才能(néng)突出表現時裝。在訓練中又(yòu)不加理(lǐ)解的(de)把“無表情”作爲訓練的(de)第一位。這種千人(rén)一面、無變化、無激情的(de)表演難免使人(rén)乏味。事實上(shàng),冷(lěng)面孔和(hé)“無表情”是不同的(de)兩種狀态和(hé)表情。冷(lěng)面孔是有(yǒu)内容的(de),也(yě)是一種表情。但(dàn)“無表情”隻能(néng)産生“無味”表情。在模特訓練時要把握好表情的(de)尺度,有(yǒu)的(de)放(fàng)矢的(de)創造一種向上(shàng)、持重、永恒的(de)模特藝術(shù)形象,使時裝表演得到(dào)升華,産生更大(dà)藝術(shù)效果。
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