“名聲要離(lí)我而去，名聲，我曾經擁有(yǒu)你(nǐ)。如(rú)今名聲離(lí)開(kāi)了，我早就知道它是變化無常的(de)。（瑪麗(lì)蓮.夢露）”娛樂(yuè)圈，起起落落，朝朝暮暮，正如(rú)壘球運動員吉姆.漢特所說的(de)：“太陽不總是照(zhào)在同一隻狗的(de)屁股上(shàng)。”
    在娛樂(yuè)圈打拼，有(yǒu)人(rén)，一覺醒來，發現自己出了名，也(yě)會(huì)有(yǒu)人(rén)醒來，發現自己被漸漸遺忘。這不奇怪，很正常。
    一般而言，若明(míng)星不再成爲公衆和(hé)媒體關注的(de)焦點，可(kě)能(néng)會(huì)有(yǒu)多方面原因，譬如(rú)，你(nǐ)的(de)演藝風格過時了；你(nǐ)可(kě)能(néng)陷入聲名狼藉的(de)演藝陷阱；你(nǐ)可(kě)能(néng)聽了紀紀人(rén)或是朋友(yǒu)提出的(de)糟糕的(de)建議；或者是，公衆從心理(lǐ)上(shàng)早就厭倦了你(nǐ)。
    不過，這并不可(kě)怕。如(rú)果明(míng)星嘗試著(zhe)給自己來次重新包裝，也(yě)許會(huì)峰回路(lù)轉，再度走上(shàng)前台。
    在這點上(shàng)，以賢妻良母形象複出的(de)麥當娜就做得非常之棒。有(yǒu)趣的(de)是，這個(gè)百變女(nǚ)郎簡單就像變色龍一樣，從破衣爛衫、性感偶像、物(wù)質女(nǚ)孩、女(nǚ)狂人(rén)、蕩婦、萬能(néng)的(de)商界女(nǚ)強人(rén)、流行(xíng)樂(yuè)女(nǚ)祭司、牛仔女(nǚ)孩、普通母親到(dào)今日的(de)純情女(nǚ)人(rén)。毫無疑問，在自我再包裝上(shàng)，麥當娜簡直就是個(gè)絕佳的(de)天才。
    與麥當娜相(xiàng)比，以出演吸血鬼德拉席拉而聞名的(de)演員貝拉.魯高(gāo)希就非常之慘。因爲貝拉.魯高(gāo)希未及時轉型，晚年的(de)他(tā)，就這樣靜靜地(dì)躺在好萊塢的(de)靈車(chē)裏，披著(zhe)鬥蓬，呲牙咧嘴，漸漸被人(rén)遺忘，幾乎死在棺材裏。
    不是我不明(míng)白，這時代變化快。因此，當一個(gè)明(míng)星在公衆心目中的(de)形象已經厭倦時，大(dà)都(dōu)會(huì)考慮到(dào)通過對自己的(de)再包裝重新進行(xíng)轉型。當然，這種轉型并非盲無目的(de)的(de)。這要經過對市場(chǎng)進行(xíng)深入的(de)調究，對受衆群進行(xíng)細緻的(de)分(fēn)析，結合明(míng)星自身的(de)條件(jiàn)和(hé)氣質，選擇适合自己的(de)包裝策略。
    下面，就讓我們一起觸摸一下國内幾位在演藝事業(yè)上(shàng)及個(gè)人(rén)定位、角色轉型等方面轉型得非常成功的(de)明(míng)星演藝之旅。

  

　　第一名：斯琴高(gāo)娃

 

    解讀(dú)：在中年演員中，斯琴高(gāo)娃和(hé)陳道明(míng)是我最敬佩的(de)兩位。當初，斯琴高(gāo)娃給觀衆的(de)形象是《歸心似箭》中的(de)女(nǚ)主角玉貞，因斯琴高(gāo)娃把握到(dào)位，以至于一提起斯琴人(rén)們就想到(dào)玉貞。
　　後來，斯琴高(gāo)娃在淩子風緻導的(de)《駱駝祥子》中出演虎妞，因演驿到(dào)位、細膩準确成功地(dì)實現了轉型，并獲得第三屆金(jīn)雞獎和(hé)第六屆百花獎最佳女(nǚ)演員獎。而後，斯琴高(gāo)娃通過《大(dà)宅門》等諸多作品達到(dào)了演藝事業(yè)的(de)頂峰。

 

　　第二名：舒淇

 

　　解讀(dú)：毫無疑問，在諸多出演過三級片的(de)明(míng)星中，舒淇是轉型得最成功的(de)一位。想當年，舒淇因一部《玉蒲團》而廣爲人(rén)知。而後，她成功地(dì)撕下“三級豔星”這一标簽，向實力派明(míng)星轉型。談及轉型，《色情男女(nǚ)》不能(néng)錯過，這部作品是舒淇演藝事業(yè)重要的(de)轉折點，而她也(yě)憑借此片獲得第16屆香港電影金(jīn)像獎最佳新人(rén)和(hé)最佳女(nǚ)配角獎。幾年後，舒淇成功的(de)做到(dào)了從三級影星變成了一個(gè)精緻優雅的(de)女(nǚ)人(rén)。
　　如(rú)今的(de)舒淇可(kě)以說是清純依舊，妩媚動人(rén)，而且是時尚的(de)先鋒，觀衆逐漸接受其活潑爽朗性感的(de)正面形象。如(rú)今，她已躍爲當今最受歡迎的(de)香港女(nǚ)星之一。當她啜泣著(zhe)拿下一個(gè)個(gè)的(de)獎項的(de)時候，我們似乎聽到(dào)了她曾經許下的(de)諾言：“我要把我脫下的(de)衣服一件(jiàn)一件(jiàn)穿回來。”

　　毫無疑問，舒淇可(kě)以是情色女(nǚ)星成功轉型的(de)教科書(shū)。僅就這點，就值得我們敬佩。

　　

　　第三名——林青霞

 

　　解讀(dú)：林青霞18歲出道，因主演瓊瑤小(xiǎo)說《窗外》中的(de)江雁容給人(rén)以不食人(rén)間煙火(huǒ)的(de)玉女(nǚ)形象。在瓊瑤片極受歡迎的(de)年代裏，林青霞大(dà)受歡迎。
　　但(dàn)當觀衆厭倦瓊瑤劇後，林青霞不食人(rén)間煙火(huǒ)的(de)玉女(nǚ)形象岌岌可(kě)危，後來，林青霞在徐克執演的(de)《東方不敗》中女(nǚ)飾男裝，從玉女(nǚ)變成打女(nǚ)，結果大(dà)受觀衆歡迎。而後，林青霞相(xiàng)繼出演《新龍門客棧》、《天龍八部》、《東方不敗之風雲再起》等一系列武打片，迅速占領市場(chǎng)。直到(dào)今天，林青霞女(nǚ)扮男裝出演的(de)一系列形象仍深入人(rén)心，爲我們所津津樂(yuè)道。

 

　　第四名：鞏俐

 

　　解讀(dú)：作爲首個(gè)“謀女(nǚ)郎”，鞏俐爲人(rén)熟知的(de)形象是《紅高(gāo)梁》。作爲比章(zhāng)子怡更早成名的(de)首位“謀女(nǚ)郎”，鞏俐在上(shàng)世紀與張藝謀合作了《紅高(gāo)梁》、《大(dà)紅燈籠高(gāo)高(gāo)挂》、《菊豆》、《搖啊搖，搖到(dào)外婆橋》等多部影片，這些影片不僅爲中國觀衆所熟知，也(yě)爲鞏俐在國際影壇打下知名度。但(dàn)在表演模式上(shàng)，當初鞏俐給有(yǒu)的(de)感覺不乏張藝謀“張式範本”。
　　而後，鞏俐來到(dào)香港，迅速從“玉女(nǚ)”和(hé)“木讷女(nǚ)人(rén)”轉型爲“火(huǒ)爆”女(nǚ)人(rén)。而後，鞏俐随著(zhe)出演《周漁的(de)火(huǒ)車(chē)》中的(de)周漁，在媒體的(de)造勢下，迅速向國際影星全面轉型。從《藝伎回憶錄》到(dào)《邁阿密風雲》到(dào)擔任另一部好萊塢大(dà)片《沉默的(de)羔羊前傳》的(de)女(nǚ)主角，鞏俐迅速實現了自己的(de)轉型三級跳，一躍成爲國際影星。

 

　　第五名：王菲

 

　　解讀(dú)：值得一提的(de)是，王菲的(de)轉型從名字上(shàng)也(yě)不乏體現。王菲原名王菲，後改名王靖雯，再後來，再度改回王菲這個(gè)名字。想當初，王菲以仿模鄧麗(lì)君成名，而後迅速變型，樹出自己獨特的(de)歌法和(hé)音(yīn)樂(yuè)風格，一舉成功，成爲歌壇天後。
　　更有(yǒu)味道的(de)是，一般而言，歌手走紅後再改名難免會(huì)損失部分(fēn)歌迷，但(dàn)王菲恰恰是個(gè)例外，她在轉型的(de)同時，就連名字也(yě)予以更改，而且真正做到(dào)了紅上(shàng)加紅，委實另人(rén)詫異。就目前的(de)中國樂(yuè)壇而言，也(yě)許惟有(yǒu)王菲能(néng)做到(dào)這點。

 

 

　　解讀(dú)：可(kě)以說，趙薇當初因出演《還珠格格》中的(de)小(xiǎo)燕子紅透半邊天。但(dàn)是，盡管趙薇取得了巨大(dà)的(de)成功，但(dàn)當初的(de)表演僅停留在本色表演和(hé)青春魅力表演這一層面上(shàng)。換言之，趙薇可(kě)能(néng)随著(zhe)年齡的(de)增長永遠在觀衆面前蹦蹦跳跳、瘋瘋颠颠。

　　後來，在經紀人(rén)的(de)建議下，趙薇開(kāi)始角色轉換，出演《情深深雨蒙蒙》中的(de)陸依萍，而後出演《京華煙雲》中的(de)富有(yǒu)争議的(de)姚木蘭。經過這番轉型，趙薇在表演上(shàng)又(yòu)上(shàng)升到(dào)另一個(gè)層次。

 

　　第七名：黎明(míng)

 

　　解讀(dú)：作爲上(shàng)個(gè)世紀樂(yuè)壇“四大(dà)天王”之一，黎明(míng)一向給人(rén)以“歌強影弱”之感。後來，黎明(míng)在影視領域嘗試角色轉換，通過陳可(kě)辛執導的(de)《甜蜜蜜》一舉實現自我跨越。想當初，黎明(míng)的(de)粉絲不喜歡偶像跟漂亮的(de)張曼玉合作，甚至說黎明(míng)可(kě)能(néng)敗北。孰料，通過黎明(míng)在該片中的(de)純情表演，黎明(míng)在香港影壇上(shàng)的(de)地(dì)位開(kāi)始水(shuǐ)漲船(chuán)高(gāo)，不可(kě)同日而語。
　　這真是，通過《甜蜜蜜》這一部作品的(de)轉型，黎明(míng)一躍成爲香港文(wén)藝小(xiǎo)生的(de)全新代言人(rén)。盡管黎明(míng)這種轉型多少(shǎo)不乏偶然性，但(dàn)就是這種偶然中的(de)必然，恰恰讓黎明(míng)走紅并竄紅影壇。

 

 

　　解讀(dú)：林憶蓮初出道時，和(hé)出演阿信的(de)日本演員田中裕子長得很像，那時《阿信》正在香港熱(rè)播。因此，唱片公司就将其包裝成可(kě)愛的(de)日本娃娃，模仿田中裕子的(de)樣子走入歌壇，林憶蓮迅速走紅。
　　但(dàn)當時的(de)林憶蓮并不是很性感，也(yě)不盡成熟。後來她擺脫“樂(yuè)壇中的(de)田中裕子”這一形象，擺脫日式台風。經過轉型之後，以大(dà)都(dōu)會(huì)女(nǚ)子的(de)生活感愛愛情體驗爲诠釋主體，推出自己的(de)“都(dōu)市系列”，以自己的(de)優雅、成熟、性感開(kāi)啓“林憶蓮時代”，大(dà)紅大(dà)紫。

 

　　第九名——範曉萱

 

　　解讀(dú)：“左三下，右三下，脖子扭扭，屁股扭扭……”正源于央視春晚上(shàng)的(de)《健康歌》，公衆才知道範曉萱。而後，範曉萱速度這童聲唱法而迅速走紅。
　　但(dàn)是，随著(zhe)年齡的(de)增長，範曉萱如(rú)果再唱兒童歌曲就顯得太假了，于是，範曉萱以低的(de)曲風和(hé)另類編曲開(kāi)始在歌迷面前轉型，而這次轉型，再一次彰顯出萱萱内心世界的(de)早熟和(hé)巨大(dà)的(de)市場(chǎng)空間，同時也(yě)樹立了自己全新的(de)粉絲群體。

 

 

　　第十名——徐靜蕾
    解讀(dú)：從當初的(de)《讓愛做主》中愛上(shàng)的(de)“王志文(wén)”的(de)純情女(nǚ)孩到(dào)2002年出演影片《我愛你(nǐ)》挑戰“潑婦”這一角色，到(dào)而後的(de)轉型爲導演主打處女(nǚ)作《我和(hé)爸(bà)爸(bà)》……徐靜蕾開(kāi)始逐步蛻下青春偶像的(de)外衣，嘗試擺脫那個(gè)清純可(kě)人(rén)的(de)鄰家女(nǚ)孩形象，選擇了執片人(rén)和(hé)導演這一行(xíng)業(yè)。
    其實，不管結果如(rú)何，當初徐靜蕾選擇做導演這個(gè)選擇不失明(míng)智。畢竟，對女(nǚ)演員來說，向導演的(de)身份轉換無疑成是提升自身檔次和(hé)事業(yè)發展空間的(de)絕佳方式。
    從演員轉型爲導演、文(wén)字人(rén)兼演員之後，時下的(de)《夢想照(zhào)進現實》更是表達了老徐對演藝界的(de)感悟和(hé)體驗。在這種意義上(shàng)，老徐和(hé)香港的(de)張艾嘉一樣，不失爲轉型成功的(de)知性才女(nǚ)。